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版权:原创标记本站原创 星级:★★★★★3.0 主题:北欧简约风格范文 级别:经典论文范例 范畴:本科学术论文类别:新闻传播论文论文范文编号:xwcblw085215 期刊发表:核心期刊 全文字数:8000字 投稿作者:ucjzgy 审稿编辑:闻名学者 阅读次数:13373

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谭慧/Text/Tan Hui

北欧简约风格论文 北欧简约风格

北京国际体育中心城市世界城市融合建设

北欧电影:学术史述当下观照

斯堪的纳维亚的变化之声——北欧电影新生代

当前世界经济形势对我国的影响

提要:在北欧电影文化版图上,电影节占据了一块重要的领地。由于地理位置的特殊性,北欧电影节有着其独特的气质,既充当了推动北欧电影艺术进步的使者,也成为了北欧民众和电影人展现文化魅力和释放想象力的空间。本文通过梳理北欧各类电影节,分析了北欧电影节的特色,探索了北欧电影节在北欧电影工业发展过程中的功能体现。

关键词:北欧电影节北欧模式电影节的功能

北欧这块地处边缘、“小国寡民”的土地上诞生了众多形形色色的电影节。当每年2月初被称为“北欧电影风向标”的哥德堡国际电影节在冰天雪地中闭幕后,紧接着,4月挪威纪录片电影节、6月芬兰午夜太阳电影节、8月丹麦欧登塞国际电影节、9月芬兰赫尔辛基国际电影节、10月卑尔根国际电影节、11月斯德歌尔摩国际电影节,一直到来年2月的雷克雅未克欧洲电影节,一年内北欧的各类电影节应接不暇,或年轻或悠久,或综合或专门,或大型或小众。这些电影节在北欧电影版图中占据着重要地位,带有浓郁的北欧特色。它们既是北欧非常重要的文化事件,也是北欧各国扶持电影人才的重要手段,更是北欧国家进行文化输出和扩大国际影响力的有效途径。本文将分析各类北欧电影节的独特模式.探索其在北欧国家电影工业发展过程中的功能。

一、北欧电影节的北欧元素

“斯堪的纳维亚人是全世界最幸福、最满足的人,也是最和睦、包容,主张平等,追求进步的人。”(,’如果要给北欧人民贴上文化标签,“平等、自由、幸福、和谐”等字眼显然不能绕过。然而,由于地处极北,生存环境造就了地域性格,“寒冷、阴沉、沉默寡言、幽默尖刻”也同样成为北欧人的独特表达。正因此,北欧电影节打上了深深的北欧烙印。

1.独特的时空构建

北欧是一片处于地球边缘的土地,这里的2-6月是如此漫长,天气一成不变。春天来得太晚,夏天稍纵即逝,有些地方甚至冬天从来不用关灯。人们可以玩乐的时间是如此之短,因此,这里的电影节也带有鲜明的地域特征。

芬兰的午夜太阳电影节(Midnight Sun FilmFestival)就是一个很好的例子,从名字上就可以看出它的特殊性。该电影节1986年由芬兰电影人Kaurismaki兄弟以及Sodankyla市政府联合创办,于每年6月在位于北极圈边上的拉普兰区举行。此时正是极昼时节,24小时阳光普照,分不清白天还是夜晚。电影节期间,24小时都会不间断地播放电影,每年放映100余场次共约80部电影。展映的电影只接受35mm剧情片,既有经典老片,也有芬兰新片,还有不少儿童电影。这样一个举办地点和放映时间,绝对可以称为世界上独一无二的电影节。没有红毯,没有竞争,不谈商业,午夜太阳电影节是一个纯粹的电影人和电影爱好者的节日。在这个世界上最遥远的地方,在这个永不落日的时刻,这个电影节是一场真正的狂欢。

同样在芬兰,赫尔辛基纪录片电影节(DocPointHelsinki DocLunentary Film Festival)却并不仅仅只在赫尔辛基举办。该电影节2001年设立,每年1月在芬兰的赫尔辛基和爱沙尼亚的塔林两个地方举行。这是北欧最大的纪录片电影节之一,也是世界上唯一同时在两个国家的两个城市举办的电影节。由于芬兰在地理位置和文化上都处于东西方的交界地段,因此DocPoint在芬兰和爱沙尼亚两个国家同时举办就不难理解了。赫尔辛基纪录片电影节设有新芬兰电影单元,专门展映过去一年中最重要的芬兰纪录片。除展映外,该电影节还组织了Doc Lounge俱乐部,遍布北欧五国,强调在俱乐部的轻松氛围下展映最新的纪录电影。2016年的赫尔辛基纪录片电影节共有3万人次参加,7天时间里展映作品达到170多部,成交量为31部。

似乎是为了抵抗北极圈的漫漫长夜,有的电影节甚至会一年举办两次。“夜视”电影节(NightVisions)的坐标也在赫尔辛基。这是北欧最大的非竞赛类电影节,1997年创办,以选片大胆著名,风格独特怪异。每年展映的影片为65-70部,主要类型有恐怖片、科幻片、奇幻片、动作片、cult邪典片。“夜视”电影节一年举办两次,两次都在“暗无天日”的日子里。一次在4月中旬,为“回归经典”(Backto Basics)单元,主要展映经典类型片以及邪典片,为期4天,其中一次展映从头天晚上一直持续到第二天早上,被称为“马拉松之夜”;另一次展映时间在下半年接近万圣节,为“‘极限万圣节”lMaximumHalloween)单元,主要展映最新类型片,同时也有很多芬兰本土电影选择在此首映。

2.包容的办节姿态

北欧社会以“和睦、包容、平等”自居,其外来移民数量也在逐年增加。移民增多,文化多样性越凸显,文化包容性也越需加强。

在瑞典,来自南欧、中东、亚洲和中美洲的移民所占比例越来越大。2012年,瑞典已经有超过15.5万人将阿拉伯语作为第一语言,这一数字此后持续快速增长。2015年全年,在瑞典接收的16.5万名移民中,相当比例来自阿拉伯国家。瑞典的马尔默阿拉伯电影节(MAFF,Malmo Arab Film Festival)被视为欧洲最具影响力的、最大的阿拉伯电影节,是斯堪的纳维亚地区唯一的阿拉伯电影节,也是阿拉伯世界之外最大的阿拉伯电影节。该电影节创办于2011年,每年9月底10月初举办,主要展映阿拉伯电影人的作品。作为一个多样化和包容性并存的跨文化平台,该电影节被认为是阿拉伯电影在欧洲最有影响力和最大的盛事,为北欧和阿拉伯电影工业提供了合作平台。电影节设有主竞赛单元、展映单元、大师回顾单元和其他一些展映活动,展映来自世界各地的一百二十余部长片、短片和纪录片。电影节规定,参加展映的电影必须:有阿拉伯相关内容或者由阿拉伯导演执导;当年或者前一年制作完成;长篇故事片或者长篇纪录片;有英语字幕或者英语配音;没有进行过国际首映。同时,电影节也举办展览、工作坊、讨论会以及工业论坛等一系列活动,例如首届阿拉伯电影节的座谈会话题有关阿拉伯革命、妇女形象、阿拉伯电影中的自由主题和海湾国家电影发展等话题。MAFF市场论坛是该电影节的重要组成部分,为北欧和阿拉伯世界的合作提供机会,是世界上第一个阿拉伯世界和北欧国家之间的电影工业合作平台。

在丹麦哥本哈根,有座犹太人博物馆,也有个犹太电影节。“二战”期间,德国犹太人遭受了灭顶之灾,丹麦犹太人却受到丹麦政府保护,与其他丹麦人生活得相差无几。这或许表明的正是北欧国家包容并蓄的姿态。哥本哈根犹太电影节(C openhagen Jewish Film Festival)每两年举办一次,为期四天,旨在为丹麦观众展映不同观点的电影,如展现以色列和巴勒斯坦冲突的电影等。该电影节为丹麦人民搭建了一座文化和艺术的桥梁。正如其 上宣称的:“我们想要一个更加包容的社会。”

挪威的南方电影节fFilms from the South)创办于1991年,举办地点在挪威首都奥斯陆。该电影节每年10月举办,为期11天,展映约100部故事片和纪录片,展映场次为240余次。该电影节主要聚焦非西方电影,着重展映来自亚洲、非洲和拉丁美洲的影片,是南北半球电影人的相聚场所,也已经成为了奥斯陆人文化生活的重要组成部分。对于北欧人来说,世界上绝大多数地方都属于“南方”。不一样的世界,不一样的文化体验,这或许是北欧人不懈追求的目标。

3.平等的两性对待

两性平等无疑是“北欧模式”中具有代表性的特点之一。瑞士世界经济论坛(WEF)发布的2015年版《全球性别差距报告》显示,2015年全球各国男女平等度排名中,冰岛连续七年蝉联榜首,挪威与芬兰分列第二和第三位,北欧各国均位居前列。北欧国家的性别平等政策旨在给予男性与女性尽可能公平的工作机会以及平等的权利,同时也督促他们履行同等的义务。

在挪威.电影人设立了专门的女性国际电影节(Femmina Intemational Fdm Festival)聚焦女性导演的作品。该电影节每年10月举办,旨在给女性电影人提供展示作品的平台。在瑞典,早在2006年,北欧最大的电影节——哥德堡国际电影节就曾专门设置了有关电影行业性别平等的论坛,讨论如何提高妇女参与电影行业的比例;同时还发布了“桃乐丝宣言”(Doris Manifesto),建议在哥德堡国际电影节的选片标准中将女性在电影中的参与度作为一个重要考量因素。(s)电影行业历来由男性主导,一部电影中导演、编剧、制片人等关键岗位多为男性把持。自2006年哥德堡电影节之后,瑞典电影协会(SFI)对于电影业的资助与支持都以性别平等为原则。在瑞典电影协会网站每年发布的“事实与数据”中,“性别平等”相关指数占有重要地位。2013年,瑞典还设置了一种新的电影分类方式,即电影是否有性别歧视。这项评级制度将“贝克德尔测验”(Bechdel test)引入电影,通过测验可获得 评价。这项测验有三项衡量指标:至少出现两位有名有姓的女角、这两位女角要有对话、对话内容不是围绕着某位男性。

4.抱团的亮相方式

团结就是力量,这或许是小国家的一种生存方式。由于地理位置、文化背景,自然条件和风俗习惯的相似,北欧各国之间的扶持与合作很普遍。众人拾柴火焰高,国家虽小,但团结起来就是一股不可小觑的力量。

纵观北欧大陆上形形色色的电影节,可以发现很多较大型的综合性电影节都设置有北欧电影单元,面向北欧五国,而不是仅仅只针对本国。例如挪威国际电影节(The Norwegian International FilmFestival)专门设置了北欧电影单元。该电影节创办于1973年,每年8月在挪威小城H augesund举办。1985年,该电影节设置了Amanda奖,是挪威最盛大的电影颁奖,被誉为挪威的“奥斯卡奖”。“新北欧电影”(New Nordic Films)是该电影节北欧电影单元中最重要的活动之一,于1995年创办,并且规模逐年扩大。目前“新北欧电影”是北欧最重要的国际电影市场之一,每年有大批国际发行商前来观看最新的北欧电影,与北欧电影工业保持着密切接触。2016年,该电影节的北欧电影单元放映了来自北欧五国的22部新电影,共有310位国内外专业人员参与了该单元的电影展映,其中达成交易意向的有近百位分销商和销售 ,以及三十多个电影节的选片人。(7’这22部新电影中,有不少名师名作,例如冰岛导演鲁纳·鲁纳森的《麻雀))(Sparrows)和丹麦导演Lisa Aschan的《白人》(White People)等。2016年挪威国际电影节还举办了第二届“北欧类型电影促进计划(Nordic Genre Boost)研讨会”,(8’旨在在北欧影视基金会的统一领导下,进一步促进北欧类型电影的发展。

除此以外,也有由北欧五国联合举办的电影节。“北欧展映”(Nordisk Panaroma)就是其一。这也是北欧最大的短片和纪录片电影节,旨在提升北欧短片和纪录片的国际影响力。自1990年创办以来,该电影节在北欧五国巡回举办,五个国家的城市轮流当东道主,颇有奥运会的姿态。2013年开始,电影节固定在瑞典第三大城市马尔默举办,被称为是“电影人为电影人举办的电影节”,为北欧短片和纪录片“走出去”提供窗口,也为世界范围内的各类电影节主办方以及分销商观看最新的北欧电影提供机会。“北欧展映”由北欧五国政府下设的电影协会或中心共同提供资金支持,举办城市也提供一定的配套资金。过去的十几年,北欧短片和纪录片“荣耀一时”,制作精良,在世界获奖无数。毫无疑问,这样的成就与北欧各国政府的大力扶持息息相关。

“北欧展映”设有最佳北欧纪录片奖、最佳北欧短片奖,奖金均为7000欧元,获得该奖同时也获得了代表北欧前往奥斯卡参赛的资格;另外还设有颁发给新人的最佳新北欧声音奖。该电影节选材广泛,入选的电影不一定是斯堪的纳维亚主题。例如,2013年的北欧纪录片奖获得者是Joshua Oppenheimer导演的有关印尼大屠杀的电影《杀戮演绎》(The Actof Krlling),导演是美国人,制片人则是丹麦人。同年的入围影片还包括《美国流浪汉》(AmericanVagabond),故事讲述一对年轻的同性恋人离开父母去旧金山,在那里他们发现美国的“同性恋城”远不是天堂的故事。该片为芬兰和丹麦联合制作,导演是芬兰人Susanna Heiki。除展映和竞赛单元外,“北欧展映”还设有纪录片合作论坛等,为国际影坛把脉北欧影像,接触北欧电影工业网络以及为著名北欧电影人提供机会,同时也是发掘电影新人的好时机。

二、北欧电影节的功能体现

1.文化自我表达的空间

在北欧,自诞生之日起,电影就不属于功利性,极强的商业生产,而更多是一种执著的艺术创作。诸多电影节都只强调艺术上的自由性和个性化,无论是 十分钟的长片,还是几分钟的学生作业,都毫不例外。电影节在某种程度上成为了电影爱好者和电影人的一种狂欢。

挪威的Minimalen短片电影节(MinimalenShort Film Festival)是一个独立短片电影节,1988年创立,每年1月举行,地点在挪威中部的Trondheim小城,这里曾是维京时代挪威的第一个首都。该电影节旨在寻求独立制作影片,注重创新精神,注重对影像和电影语言的创造性运用。电影节强调,每一部影片都应该有自己的独特之处,而不在于技术有多先进,场面有多宏大。电影节设国际竞赛单元、国内竞赛单元和北欧单元,不接受商业片。

芬兰最大的电影节赫尔辛基国际电影节(HelsinkiInternational Film Festival)的别名是“爱情与无政府”tLove and Anarchy),取名来源于意大利导演丽娜·维尔特米勒的同名电影。该电影节由赫尔辛基市政府和芬兰电影基金会合办,创办子1988年,是一个综合性非竞争类电影节,旨在彰显电影的艺术手法,提高新人导演的知名度,并致力于展映普通芬兰影院看不到的电影。电影节不设竞赛单元,从最初的展映26部电影,到今天的180部长片和160部短片,赫尔辛基国际电影节在不断发展壮大。

冰岛的北浪国际电影节(The Northern WaveInternational Film Festival)每年10月在冰岛小城格伦达菲厄泽(Grundarfjor6ur)举办。该电影节认为电影是一种纯粹的艺术,导演都是艺术家。电影节的一个重要使命是促进有经验的冰岛导演和新生代导演之间的交流。电影节包括短片单元以及音乐短片单元,鼓励乐队参加电影节并在周末举办音乐会,使得音乐家和电影人能紧密接触。

在北欧人眼中,电影节没有那么高不可攀,不需要西装革履的正襟危坐,不需要觥筹交错的来往应酬,更像是电影爱好者的大聚会。除展映竞赛外,北浪电影节甚至还在当地鱼市举办全鱼宴竞赛,参加者竞争最佳鱼宴奖。斯德哥尔摩国际电影节(StockholmInternational Film Festival)则专设夏季电影院部分。8月,该电影节组织为期五晚的免费室外观影活动。带上孩子、带上家人、带上野餐、带上毯子,在这个瑞典一年中最好的季节里,看电影已经成为了一场全民免费狂欢。

北欧人甚至创办了世界上独一无二的国际随意电影节(International Random Film Festival)。所谓“随意”,指的是该电影节每年举办地点不定、日期不定、颁奖也不定,真可谓脑洞大开!电影节的创意来自于芬兰电影人Hannaleena Hauru,旨在打破传统的以质量为主的电影竞赛活动,给所有电影人以平等的机会,不管作品如何,都能面向国际展映他们的作品。该电影节的组织者们是离经叛道的传承者。他们不认为所有电影节的组委会都会真的把每一部参赛作品从头到尾看完,也不相信赛事选择和颁奖决定会完全基于对影片的公正评价。第一届国际随意电影节于2010年在德国举办,第二届在波兰,第三届在爱沙尼亚,第四届在瑞典,第五届在波兰,第六届在沙特阿拉伯。地点的选择方式是随意反复点击维基百科的网页wikipeclia。org,直到出现一个有地址并且有人口数量的页面,开幕日期的选择则是使用随意数字生成器网站“the True Random NumberGenerator at random.org”选定。第一、二届和第六、七届都由芬兰影人Hannaleena Hauru管理。毫无疑问,摆脱所有束缚,完全自由表达,是国际随意电影节孜孜以求的目标。正如他们在 上宣称的:“我们的电影节给所有电影人平等放映的机会。不要与组织者保持私人接触,有一个好的个人履历并不代表你能进入展映,提交获奖电影也不代表你能进入展映,提交作品进入国际单元免费。”(9)一切都是公平的,只要你参与了,你就有机会。

2.电影工业的成果与反射

电影节是电影工业的缩影,是世界认识本土电影的途径,同时也是本土电影走向世界的桥梁。

作为北欧最大的电影节,哥德堡国际电影节创办于1979年,为期11天,在瑞典第二大城市、北欧第一大港哥德堡举办。该电影节是斯堪的纳维亚地区最顶级的电影盛事,每年都会展映来自八十多个国家和地区的将近五百部电影作品。通常会有二百位左右的导演受邀参加该电影节,同期还会举办各类型论坛和研讨会。每年电影节颁出的北欧地区最佳影片“龙奖”以及英格玛·伯格曼国际首映影片都会发现一些极具潜质的电影新人。

该电影节的目标之一,是为有兴趣的观众提供更为广泛的电影作品选择(尤其是那些无法在影院看到的作品),之二是致力于推动北欧电影工业的发展。在哥德堡电影节上会展映前一年的所有瑞典电影,以及大量其他的北欧电影作品,因此被称为“北欧电影风向标”。电影节设有北欧电影市场单元fNFM,Nordic Film Market),旨在提升北欧电影在全世界的地位。2014年的第15届北欧电影市场共展映北欧电影48部,来自世界各地的400余名电影人、机构和团体参与。正如北欧电影市场工业部主任CeciliaEdstr?m所说:“哥德堡电影节的野心是把世界带给北欧,把北欧电影带给世界,而NFM则是其中关键的关键。”可以说,NFM是北欧电影工业的最佳推进器,是北欧电影新人才的集散地。

挪威弗雷德里克斯塔动画电影节(FredrikstadAnimation Festival)是挪威最早最大的动画电影节,也是北欧动画工业的一个专业阵地。电影节创办于1994年,每年11月在挪威首都奥斯陆近郊的Fredrikstacl举办。该电影节是全世界九个能提名欧洲著名动画奖“金卡通奖”(Cartoon(l I Or)的动画电影节之一。每年电影节都会邀请顶级动画工业专家举办讨论会和讲座,很多著名动画公司如Pixar、Disney和Aardman都曾参与主办。电影节举办的“北欧一波罗的海”动画短片竞赛,其最高奖项为金贡纳尔奖。

3.培养后续力量的摇篮

(1)发掘人才,为电影行业注入新鲜血液

北欧电影节都不约而同地为新人提供舞台和机会。在挪威,挪威国际电影节专门设有“下一代北欧影人”(Next Nordic Generation)竞赛单元,旨在奖励北欧的学生电影。挪威短片电影节(The Norwegian Short Film Festival)是挪威年轻电影人的摇篮,是独立电影人作品展映的最佳场所,也是挪威电影工业和世界电影工业联系的重要纽带。该电影节创办于1978年,有着悠久的历史,设有最佳挪威短片奖。此外,挪威纪录片电影节(The NorwegianDocumentary Film Festival)创办于1997年, 每年春季在挪威小城Volda举办,参加者年龄集中在18-27岁。电影节旨在展映挪威最优秀的纪录片,同时促进年轻一代纪录片电影人的成长,设有四个奖项:最佳纪录长片奖、最佳纪录短片奖、最佳学生创作奖、观众奖。

在冰岛,雷克雅未克国际电影节(RIFF,Reykjavik international film festival)每年9月在冰岛首都雷克雅未克举行,为期11天。该电影节聚焦新生电影力量,竞赛单元中专门设有“新视野”(NewVisions)奖,颁给导演的第一部或者第二部长片。在瑞典,斯德哥尔摩国际电影节注重通过竞赛和奖励给电影行业带来新力量。电影节评委规定,角逐电影节最高奖“铜马奖”的参赛片导演最多只执导过三部作品,以鼓励各国电影新秀崭露头角。

(2)进入学校,培养电影行业的后续力量

北欧国家纷纷致力于为青少年打造电影文化环境,各类型独具特色的儿童电影节就是其中有力的代表。在这些电影节上,年轻人的创意得到了非常严肃的对待。电影节评审团给予参赛者积极有效的反馈,年轻人则运用影像表达自我,跟同样喜爱电影的同龄人畅所欲言,亲自聆听电影大师的教诲,并通过参加电影节进入更高层次的电影创作。在北欧,电影教育不仅仅被视为艺术教育,更是青少年儿童表达自我的一种方式,是国家文化传承的一种途径。电影节成为了北欧青少年儿童电影教育不可或缺的一环。

在各大国际电影节中开辟儿童电影单元也是北欧各国常见的做法。通过儿童电影单元的开办,使得青少年儿童电影成为大型国际电影节的有机组成部分,通过大平台进一步扩大影响力。

丹麦欧登塞国际电影节(Odense Inter:national Film Festival)每年8月举行,该电影节设立儿童电影竞赛单元,评委会成员由丹麦中小学生组成,最高奖项奖金为3500欧元。瑞典乌普萨拉国际短片电影节(Uppsala Intemational Short Film Festival)每年10月举行,也设置了儿童电影竞赛单元,参赛人群为4-14岁的少年儿童。挪威国际电影节和芬兰埃斯波国际电影节(Espoo Cine International Film Festival)都于每年8月举行,且都设置了儿童电影非竞赛单元。

此外,还有单独设立的青少年儿童电影节。丹麦的布斯特国际青少年儿童电影节(BusterInternational Film Festival for Children and Youth)是丹麦最大的少儿电影节,每年9月举办,为期17天,参与人群是20岁以下的青少年。电影节期间会举办电影展映、评奖、论坛等各类活动。该电影节设立“奥根奖”(Oregon),参与者一般于5月提交作品,作品先在地区性的电影节上进行展映,并由专业电影人士进行初选,然后在9月中旬进行集中评比。参赛影片长度分为两档:6岁以上15岁以下的参赛者提交最长10分钟的短片,15岁以上19岁以下的参赛者提交最长15分钟的短片。该电影节还提出要通过让孩子们真正参与到电影制作中去培养青少年儿童的电影意识,即“在实践中学习”(Learningby doing),并专门为电影节开设传媒学院(MediaAcademy)。该传媒学院提供一系列课程,让孩子们真正有机会参与到电影制作的各个阶段,接触到电影制作的各个方面,还为孩子们提供了很多线上交流互动的机会。课程并不仅仅只在电影节期间提供,而是在丹麦境内全年提供。每一年的课程都设置了不同主题,比如三维动画、电影布景、表演、电影音乐、电脑特技制作等等。仅在2013年,丹麦布斯特国际青少年儿童电影节就为在校学生举办了120个数字媒体课程。(II)通过这些课程,青少年儿童可以在实践中学到知识,真正了解电影制作过程,激发他们对电影的兴趣。

瑞典的布孚国际青少年儿童电影节(BUFF-International Children and Youth Film Festival)在瑞典城市马尔默举办,于1984年创立。该电影节旨在为少儿电影创作人员提供交流平台,为青少年儿童放映院线没有上映的好电影,每年11月举办,参与人群是6-18岁的年轻人。瑞典的另一个少儿电影节是斯德哥尔摩少年电影节(Stockholm Junior Film Festival),每年4月举办,为期一周,参与人群为6-19岁的青少年。该电影节设置“一分钟电影”竞赛单元,评审团由专业电影人组成,从上千部短片作品中选出优胜者。最佳影片则由九位青少年组成的评审团评出。他们同时也是电影节各场活动的主持者,负责嘉宾访谈以及影片介绍等工作。

挪威的克里斯蒂安桑国际儿童电影节(Kristiansand International Children´s Film Festival)每年4月举办,参与人群年龄为4-17岁。该电影节设立Film&Kino儿童电影奖,同时还设立观众奖“伦迪奖”(Ludi Award)。除此以外,挪威还有专门的青年电影节阿曼达赛青年电影节(Amandus Youth Film Festival)。该电影节由挪威电影协会(Norwegian Film Institute)和利勒哈默尔(Lilehammer)大学合办,于1987年在挪威创立,其宗旨是鼓励10-20岁的青少年电影爱好者拍摄电影。目前该电影节的竞赛单元包括长片、纪录片、动画片、体育片和剧本创作等。电影节上颁发专业奖项以及最受观众喜爱奖,同时还颁发“Amandus talent”奖,以奖励那些最具创意的青少年。该电影节的参赛年龄主要分为两组:10-14岁组和15-20岁组。电影节的评审团由专业电影人、挪威电影协会代表以及两个青少年儿童电影人组成。想象力和创造力是该电影节评选优秀影片两条最重要的标准。挪威的另一个专门性儿童电影节是Tromsra儿童电影节(Tromso Childrenls Film Festival),该电影节每年6月举办,为期三天,不设奖项。

冰岛的雷克雅未克国际儿童电影节(The Reykjavik Childrenls International Film Festival)是一个年轻的电影节,2013年初次举办。该电影节的宗旨是给家长和孩子提供更适合家庭观看的电影。芬兰的奥卢儿童青少年国际电影节(Oulu International Childrenis and Youth FilmFestival)创建于1982年,每年11月举办,为期一周,参与人群为3岁以上的青少年儿童。该电影节最高奖项为“童星奖”(Star Boy Award),授予最佳影片的导演。“童星奖”的评审团由十名儿童组成,奖金为4000欧元。除此以外,电影还设立ECFA奖,“Look at me”奖、“明日之星”奖(For TomorrowAward)等各种奖项。除了主竞赛单元,该电影节还设置了回顾展、经典影片放映以及纪录片放映等环节,同时还为当地儿童电影制作者设置论坛进行交流。

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青少年儿童电影节与青少年儿童电影教育密不可分,电影节可以吸引青少年儿童对电影的关注,电影教育可以引导青少年儿童发展电影技能。丹麦Salaam电影节的定位即是面向学校的电影节。挪威Amandus电影节的很多获奖影片是在校内完成的,校内教学与校外电影节通力合作,使得校内学习目的明确。换句话说,电影节给校内电影素养的课程提供了明确的学习目标。斯德哥尔摩少年电影节的启动工作在电影节正式开幕之前很早就会开始。在这之前,电影节的工作人员和政府的电影指导人员会在斯德哥尔摩地区中小学巡回指导,与孩子们一起参加各类型的电影工作坊。

4.类型电影创作的阵地

纪录片被誉为“一个国家的相册”,北欧纪录片在国际上享有盛名。北欧国家重视纪录片创作,他们认为“纪录片无疑是当前最具创新性的电影类别,不断出现新的思维和风格,表现现实的手法也不断有新的创意”。北欧各国都纷纷设立了与纪录电影有关的电影节。

在冰岛,Skjaldborg纪录片电影节(Skjaldborgdocumentary festival)和雷克雅未克短片纪录片节(Reykjavik shorts&docs festival)都为冰岛观众展映影院无法接触到的纪录电影,提供讨论平台。在芬兰,赫尔辛基纪录片电影节(DocPoint HelsinkiDocumentary Film Festival)是北欧最大的纪录片电影节之一,目的是让观众能看到过去一年最热门的纪录片。除纪录片展映外,该电影节还包括讲座、俱乐部、讨论会和大师课堂等。在挪威,挪威纪录片电影节(新人)是挪威最早也是最大的纪录片电影节,其 上宣称是世界“最友好”的纪录片电影节。

在丹麦,哥本哈根国际纪录片电影节(CPH:DOX,全称为Copenhagen International Documentary FilmFestival)于2003年创办,每年11月举行,目前已成为斯堪的纳维亚地区规模最大的纪录电影节,同时也是世界第三大纪录片电影节,成为北欧电影节中一道不可缺少的风景。电影节每年展映的影片为二百部左右,影展观众已从最初的一万余人增长至八万余人。CPH:DOX在选片上崇尚兼容并包,无论是知名导演还是电影新秀,主流电影或先锋作品都能在CPH:DOX觅得属于自己的位置。电影节试图打破电影、电视等不同媒介之间的界限,搭建视觉艺术与其他艺术形式之间的桥梁,并期待突破文化的藩篱,促成纪录电影的不断变革。CPH:DOX设有“国际纪录电影竞赛单元”“新视野竞赛单元”“F:act竞赛单元”等环节。其中“北欧纪录电影竞赛单元”是将丹麦电影推向国际的推手,以2015年为例,该年度的12部纪录片以多样形式真实呈现了北欧的生活,以及北欧之外的世界。《我记得我死去的时候》(,Remember when,Die)以戏剧形式将人生意义缩小到一个瞬间,以小窥大、以点及面式地概括出了不同人生;《门前的鹅卵石》(Pebbles at Your Door)则刻画出了人生轨迹前进中的阻碍和迷惑。竞赛之余,“纪录片集锦单元”则侧重搜罗来自世界各地的优秀作品,扩充电影题材,使得艺术才华相互碰撞。电影展映之外,CPH:DOX还会于电影节期间举行电影论坛(CPH:FORUM)、电影训练营(CPH:LAB)、电影研讨会等针对电影业内人士的电影活动,另外还有演唱会、派对等丰富多彩的活动安排。自2009年开始,为发掘和选拔新一代有才能的年轻纪录片导演,CPH:DOX组委会每年都从亚洲、非洲、中东地区以及北欧地区选拔出一批年轻导演,通过工作坊的形式一起工作,讨论选题,并提供部分资金帮助实施纪录片的拍摄和制作。各国工作坊参与者被分为15组,在电影节组委会DOX:LAB的指导和管理下以小组的形式进行工作。这样的大力扶持,为纪录电影的新生力量注入了活力,成为纪录电影繁荣的推手。

除纪录片电影节外,北欧国家对其他类型电影也纷纷给予了关注。瑞典隆德国际幻想电影节(LundInternational Fantastic Film Festival)和芬兰的埃斯坡国际电影节都属于欧洲幻想电影节(13)的成员。隆德幻想电影节创办于1995年,每年9月在瑞典南部城市隆德举办,为期10天,主要放映幻想片、科幻片和恐怖片,是斯堪的纳维亚地区最大的幻想片电影节。2001年,该电影节加入了欧洲幻想电影节,并于次年开始设立梅里埃银奖(M 6 li e sd I Argent),颁发给最佳欧洲幻想短片。电影节旨在拓展想象空间,加强电影想象的内在价值。除竞赛单元外,也举办回顾展、讨论会和展览等与幻想电影有关的单元。

5.国家或城市的文化名片

北欧各国拥有丰富的旅游资源,如磁石般吸引着世界各地的观光客。通过举办电影节,国家和城市能进一步进行有力宣传,彰显文化魅力.展示城市面貌,给城市带来具有“聚合效应”的关注度。

冰岛首都雷克雅未克地理上非常接近北极圈,是全世界最北的首都。也许是寒冷的气候和世界尽头的位置让这片土地输出不食烟火的音乐、歌舞以及电影。每年9月末10月初,雷克雅未克的文化月便拉开了帷幕,芭蕾、歌剧、视觉艺术等演出如数登场,最令当地人自豪的要数音乐节和电影节。雷克雅未克国际电影节于2004年创办,参展影片是来自全球各地的独立电影。当午夜阳光渐渐消逝,这座冰的城市会举办长达11天的火一般狂热的电影节,超过40个国家的电影和纪录片都会参展,题材广泛、内容多样。多数影片被安排在雷克雅未克市中心的Bio Paradis艺术剧院放映,地理位置优越、内部设施完善。电影节还推出一种独一无二的观影组合“电影+游泳池”,屋外冰天雪地,屋里的人却泡在温泉里,端着红酒,看上一部自己喜欢的电影。这样的享受实在是让人难忘。通过举办电影节,越来越多的国际客人有机会参与当地的文化事件,游览其独具魅力的自然风光。电影节设置冰岛展映(Icelandic Panorama)单元,旨在打开冰岛电影的世界之窗,架设起冰岛电影和世界电影工业之间的桥梁。值得一提的是,贾樟柯的《山河故人》和《汾阳小子》分别参加了2015和2016年的雷克雅未克国际电影节。

北欧风格设计理念

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卑尔根(Bergen)是挪威的第二大城,也是西海岸最大最美的港口,坐落在挪威西海岸陡峭的峡湾线上。由于繁荣开放的港口贸易,这座曾经是挪威第一个首都的城市到处遗留着历史和传统的痕迹,也到处弥漫着小镇的风情。卑尔根每年举办多种节日,有每年5月底开始、持续12-14天的卑尔根国际音乐节,有北欧时间最长的爵士音乐节,也有挪威最具规模和影响力的卑尔根国际电影节(Bergen InternationalFilm Festival)。该电影节创办于2000年,每年10月举办。每年此时,全球各国150部左右的作品在电影节上展映,这里也随即成为电影爱好者的天堂。电影节也会举行挪威最新影片的首映式,目前全球只有极少数电影能获得BIFF卑尔根电影节的首映资格。

欧登塞(Odense)是丹麦第三大城市,是丹麦最古老的城市之一,也是童话大师安徒生的故乡。每年8月的欧登塞国际电影节(Odense InternationalFilm Festival)期间是游客最多的日子。这是一个创办于1975年的短片电影节,曾一度被称为“国际童话电影节”,是丹麦最古老的电影节。中国动画片《牧笛》曾于1979年获该电影节第三届“金质奖”。电影节期间正逢夏日,小城会举办丰富多样的工作坊、音乐会等活动,举城欢庆。绝大多数电影展映以及电影活动都免费。童话大师和电影节共同的吸引力,使得这个小城吸引了一拨又一拨的游客。

结语

北欧电影节以一种开放的胸襟,吸引着全世界的电影爱好者、电影作品、电影人、机构以及媒体。和全世界其他电影节一样,北欧电影节既是电影人之间“竞争中的相遇”,也是北欧电影界的“人力资源后备库”,更是北欧民众的一种仪式性狂欢。在这块地球最遥远的土地上,电影的魅力也在各类电影节上得到极大的释放,最大程度回归了电影自身,一丝不苟地契合了北欧文化,或许这才是北欧电影节的特别吸引力所在。

(谭慧,北京电影学院副教授,100088)

参考材料:

[1]北京建设世界城市的经济指标比较

[2]着眼“世界城市”北京的国际语言环境建设

[3]食物里程和碳标签对世界农产品贸易影响

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