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版权:原创标记本站原创 星级:★★★★★5.0 主题:什么是理想主义者范文 级别:经典毕业论文 范畴:本科学术论文类别:新闻传播论文范文论文范文编号:xwcblw086106 期刊发表:权威学术期刊 全文字数:5000字 投稿作者:bhflsf 审稿编辑:知名学者 阅读次数:33300

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什么是理想主义者论文 什么是理想主义者

亚洲类型电影的历史当下——第23届北京大学生电影节“亚洲类型电影国际学术会”综述

《大学教育科学》学术影响力:2018~2018年

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跨境电子商务对国际贸易实务谋程教学的影响

2016年6月6-8日,由中国电影家协会、南京艺术学院、江苏省电影家协会联合主办的“第三届南京电影论坛”在南京艺术学院隆重召开。会议特别邀请了来自美国、日本、台湾地区和国内知名高校、科研机构的二十余位知名学者,井有海内外的近七十余位中青年学者提交论文并到会研讨。

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回顾百年中国电影史,我们今天所取得的成就,无不来源于那些具有理想主义情怀的电影拓荒者和践行者。在我们越来越聚焦于电影市场飞速发展的当下,无论是电影创作者还是理论研究者,都应具有更清醒的眼光。有鉴于此,继第二届南京电影论坛探讨了“民国电影与民国范儿”之后,第三届南京电影论坛将探讨主题指向“理想主义与电影情怀”。

论坛开幕主题发言由南京艺术学院民国电影研究所所长、北京电影学院陈山教授主持,中国艺术研究院副院长贾磊磊研究员、中国社会科学院近代史研究所汪朝光研究员、北京师范大学周星教授、北京电影学院吴冠平教授、上海交通大学李亦中教授、南京大学周安华教授分别做出了精彩论述。电影博物馆专场学术讨论会由南京艺术学院陈捷教授主持,中国传媒大学崔永元教授,上海戏剧学院石川教授,上海戏剧学院孙绍谊教授、美国加州大学戴维斯分校鲁晓鹏教授做主题发言,论坛闭幕主题发言由石川教授主持,中国电影家协会秘书长饶曙光研究员、上海交通大学致远讲席教授陈建华先生、北海道大学文学部应雄教授、台湾艺术大学吴珮慈专任副教授、西南大学虞吉教授、南京师范大学经盛鸿教授、南京艺术学院夏燕靖教授、北京大学李道新教授做总结发言。

跨界研究与史学重构:电影史观与研究方法

随着新材料的陆续披露和电影史论研究的不断深入,电影史研究不仅是厘清真相、梳理脉络,也应彰显其在历史研究中的地位与价值,跨界研究也正成为电影史论研究的重要视角。

陈山教授认为电影史观与史学方法的探讨,本质上是在一个全球化的崭新文化视野下如何评估和安置中国电影史学学术主体性的问题,他通过剖析《现代电影论》和《现代中国电影史略》的史学范式与学术贡献,提出中国电影史研究的学术自主性和原创性的命题。饶曙光研究员认为编撰《中国电影通史》是在电影史料获取渠道的多元化,电影史学观念和史学范式多样化基础上的“再写”,旨在建构“开放的电影史观念”和中国特色的电影话语体系。贾磊磊研究员根据中国古代文艺理论中的“诗意”“画意”,提出“影意”的概念,同时对当代电影用古典理论去探讨的意义进行了反思。汪朝光研究员从电影的特性观察电影、时空维度观察电影、社会面观察电影检查制度等方面,阐述他对20世纪上半叶中国电影的历史学观察。吴冠平教授提交的《中国电影评论思想史研究榷略》,由点及面,层层铺开,对当下电影发展具有重要意义。孙绍谊教授借助“电影1927”这一历史节点,提出一种进入中国早期电影研究的思路,即打碎以国家和通史为基石的大叙事,以点状辐射的方法透视电影发展在某一历史时刻的全球截面,并从中抽丝剥茧寻求接近历史原点的脉络。

鲁晓鹏教授回应了最近大陆学界对华语电影研究和跨国电影研究提出的尖锐批评和质疑,并辩证分析了跨国电影的两面性:打破国家和社区的封闭性,释放文化的多元性和个性。李道新教授则站在中文写作与民族国家的立场,认为电影史的跨国构型本来就是电影史自身的规定性,而一种在民族国家框架里对跨国电影和民族电影予以经济和文化双重整合的跨国民族电影史,正在成为电影史话语的主导性力量。虞吉教授则通过“良心主义”的历史生成与德性内涵、人才群落:双重二元性架构等方面,指出“良心主义”不仅是整个中国电影理想主义骨性的钙源,其在当下仍具有启迪、参照、借鉴与调用的效应。

对于电影史研究资源,石川教授关注电影文化遗产的保护与开发,提出电影胶片保护的必须性与迫切性,重点强调影片修复的“修旧如旧”原则。洛阳师范学院王国强副教授从了解网络资源总体情况、善用工具、经验积累等方面,以电影史料为例阐述了网络资源的检索和利用。南京艺术学院陈洁副教授表达了她对“重写电影史”与基础史料建设的思考。中国农业大学陈刚副教授阐述了史学范式的多样化演进与电影史料学基础的重要性。 民族大学石嵩副教授认为总结西方学者多元而具有差异性的研究方法与理论特点,必将拓宽中国电影研究的视域,促进学术观念的革新。

本次论坛特设了口述历史环节,崔永元教授和陈捷教授在梳理电影Ⅸ定军山》口口相传的来龙去脉中,试图阐述电影口述的可信度及其对失传的中国电影史的意义。中国传媒大学崔永元口述历史研究中心林卉副主任从老影人口述历史资料在博物馆展陈中的陈列与互证等角度介绍了口述历史在电影博物馆中的多元应用。南京艺术学院硕士研究生耿坤提交了对朱正心先生的访谈,试图用口述历史的方式佐证相关史实,并进一步客观评价早期电影人的地位和贡献。

述史的方式:多元视角与深度阐释

电影人研究 李亦中教授通过对梅兰芳多年来电影活动的详尽阐述,展示出作为戏曲表演艺术家梅兰芳的独特电影情怀。青岛文学馆馆长臧杰先生通过探究万氏兄弟早期动画创作道路,在宏阔历史背景下还原了一代动画大家所面临的现实困境。吉林大学博士研究生季峰更关注蔡楚生导演思想内涵和创作手法的嬗变,并剖析了其作品中的理想主义、现实主义与人文情怀。上海大学博士研究生王腾飞认为,川喜多长政在“世界主义”与“同文同种”上呈现出明显的分裂,这使其超越了或侵略者或和平使者的单一定性,走向更复杂的面向。南京艺术学院硕士研究生黎杨分析了马徐维邦如何将西方恐怖类型片进行改造和发展。

民国时期女明星是许多与会者倾慕乃至研究的对象。浙江传媒学院顾倩副教授通过追溯黄柳霜的从影生涯,认为黄柳霜的银幕形象与现实命运恰为镜像,是历史的牺牲品。上海戏剧学院博士研究生郑舒文认为正是黄柳霜身上的变通性,为我们提供了进一步问询其滑动的明星身份和个人轨迹的可能。上海大学博士研究生袁海燕则将女明星英茵看作一个符号进行考察,试图阐释其形象建构与转化的电影文化及社会文化价值。上海大学硕士研究生唐丽娟分析了20世纪三四十年代殷秀岑滑稽的明星形象在银幕之外的公众传播途径。上海大学硕士研究生张璐璐考察了20世纪30年代电影女演员的诞生和大众与媒体之间的关系,探讨女明星的社会身份认知。南京艺术学院博士研究生季晓宇梳理和分析黎明晖的明星形象塑造,认为她在20年代为都市观众创造了一场不言而喻的明星神话。

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电影业研究 西南大学刘宇清教授认为陈立夫的电影观念和实践恰是经历了从“民族(生)主义”到“政治(策)宣传”的转变,最终体现为“国家电影”的理想。重庆工商大学张华教授分析了“燕京系”影人圈与战后沪港两地电影的新样态,认为就电影教育而言,深厚的人文素养才是电影人才的核心竞争力。南京师范大学官浩宇副教授分析了“太平洋战争”爆发后(1942-1945)日本电影在上海的传播与接受。祁晓萍女士呼吁电影学者加强对电影 史进行研究和梳理。南京艺术学院孙慧通过检视《申报》,发现1892年8月29日光绘楼的《四马路东首光绘楼谨启》第一次提到了“摄影”这一概念。北京电影学院叶航老师阐述了新艺城影业有限公司“喜剧为王”和市场本位的制作思维。上海大学徐文明副教授详细解析了20世纪20年代上海机构体系建构和电影宣传的多元化运作方式。山西师范大学蔡春芳以游击片商的视角切入,管窥了战后上海电影市场的中外博弈。中国传媒大学博士研究生林吉安通过《北华捷报》等早期英文报刊对中国最初电影放映情况进行了史料补证和辨析。上海戏剧学院博士研究生张丹认为西北影业公司电影活动背后交织着官营使命等多重 ,并对创设时期“西电”做了详尽确凿的探究。南京艺术学院硕士研究生樊妍秋阐述了徐卓呆创办开心影片公司的道路,并对其历史贡献予以评价。

论坛还集中组织了一批民国时期电影放映业研究的最新成果。经盛鸿教授从严管南京电影放映市场和大力推销日伪奴化电影两个角度剖析了日伪在南京占领区时对电影的控制与利用。北京大学博士研究生张隽隽以微观史和观念史的方法,分析了“补助兴复海军社”的电影放映活动始末及其意义。南京艺术学院硕士研究生陶曼翰和李牧原分别分析了1928-1929年、1945-1949年南京电影院的竞争业态。南京艺术学院硕士研究生王蒙和徐沁逸分别梳理了南京早期电影放映业的历史脉络、揭露沦陷后南京电影业“恢复”的虚假繁荣。

电影个案研究 与会学者对不同时期的多个电影个案进行了多角度的深入分析。陈建华教授指出,《红粉骷髅》在类型上复杂多样,取材上也同“鸳鸯蝴蝶派”文学、外国侦探片和传统京剧有着千丝万缕的联系,具有多元跨界的特征,意味着中国早期电影无限开放的可能性。吴瑕慈副教授试图运用“经典引述”与“套层密藏”的原理基础,辩证思考《每人一部电影》中的五个段落,以探寻当代电影经典引述及其结构议题的新的可能性。南京师范大学蒋俊副教授以孙明经K1939:走进西康》为切入点进行民国影像的想象与重构。南京艺术学院秦翼副教授以《良宵花弄月》为研究对象,试图以此一窥以朱石麟为代表的沦陷时期上海影人的创作心理和作品的历史意义。河海大学朱晓兰通过《体育皇后》和《二对一》,探讨作为类型学意义上的体育电影所呈现的多重叙事。北海道大学博士研究生余讯以刘呐鸥的《持摄像机的男人》为例论述了维尔托夫对中国早期电影的影响。四川大学博士研究生彭瑾以中国第一部长故事片《阎瑞生》为个案,分析了民国电影的工业范儿。上海大学硕士研究生李佳营对受到左翼电影运动直接或间接影响的系列电影文本进行了分析。西南大学博士研究生王侠深入分析了夏衍关于《鲁迅传》剧本的修改及其现实困境·硕士研究生赵善煜比较了三版《夜半歌声》并分析其主题风格的嬗变·南京艺术学院硕士研究生王薇探析了万氏兄弟与《都市风光》中的“戏中戏”动画短片·郭叶秋分析和比较了侯曜和张石川导演的两版《西厢记》,刘林茹探寻了沈西苓的“现实主义”电影观,任宇辉分析了孙瑜“桃花源”理想主义情怀,吴钰洁剖析徐皓峰的民国武林世界涮、琛着重研究蔡明亮电影《黑眼圈》中的温柔语汇.杨华则认为《老炮儿>的英雄情怀折射出当代人的中年危机与无奈,日本北海道大学博士研究生王玉辉以《人·鬼·情》为例阐述了中国电影中分身表象的史学探究,中国传媒大学博士后康婕以《成吉思汗》与《一代天骄——成吉思汗》为例分析了成吉思汗题材影片的英雄叙事。

中国电影中的人文情怀:电影文化研究

中国电影中的文化脉络的找寻与延续也是本次学术研讨的重要话题。周星教授提出,电影理想主义是一种情感文化的期待,要在历史研究中找寻未来中国电影的出路。周安华教授将《影戏杂志》与国片复兴运动相结合,阐述前者在特殊历史背景下积极宣扬民族精神和本土文化,并试图将电影推向公共事业的可贵之处.夏燕靖教授透过《民国画报》中的图像,展开对民国历史的回望与叙述。上海戏剧学院万传法副教授首倡“魔戏说”,并阐释了早期中国电影围绕“沙漏—钟摆式”的结构所具备的结构特点。浙江传媒学院向宇副教授梳理了“华语电影”“中国电影”论争双方在一些关键问题上的歧见。南京政治学院刘永昶副教授深入剖析了左翼电影剧本的技术特征。浙江传媒学院龚艳副教授讨论了20世纪中叶的粤剧与粤剧电影的相互影响、兴起、改良等问题。北京电影学院李九如博士透过洪深《电影界的新生活》一书分析了“道德”“计划电影”与电影知识分子的国家主义。解放军艺术学院陈亮副教授详细梳理了早期中国电影表演观念的流变。上海大学王艳云副教授探讨了民国电影中“都市太太”的建构与困境。南京师范大学胡文谦和南京大学江萌从20世纪20年代后半期中国影坛兴起的武侠电影热,探寻了好莱坞电影对其产生的影响。上海大学博士研究生王玉良的研讨对象是战后中国电影对好莱坞“黑 ”的模仿与变异。中国传媒大学博士研究生田亦洲试图揭示中国早期“影戏观”中的进化论思维及其背后的深层动因。香港中文大学博士研究生李频通过解析20世纪30年代转型期的“声音焦虑”,试图勾勒出技术、美学与政治话语共同作用下的都市“音景”。南京大学博士研究生杨紫轩分析了早期电影传媒精英的认同、责任与自我规范。北京大学硕士研究生黄钧妍在会上探讨了西游改编热潮背后的前世今生。

对当代电影的文化研究同样异彩纷呈。南京师范大学贾冀川教授展开了对20世纪80年代的新启蒙运动与第五代导演创作的文化分析。西南大学刘丹凌教授从历史场景,个体记忆等角度切人,讨论了第六代导演的“边缘中国”形象的书写。《电影艺术》编辑部副主任谭政在会上分析了中印电影早期发展的异同。北京电影学院李彬副研究员认为面对焦虑无着的现代人,公路电影提供了一次灵魂的想象性回归。湖南师范大学岳凯华教授,曾小明对张艺谋电影中儒家之礼的仪式化呈现做了详细解读。同济大学杨晓林副教授,赵晓露认为“散文电影”吸收西方、继承传统,以独特的抒情风格丰富了中国电影史。

除此之外,论坛特设三场学术放映活动,由李道新和石川两位教授提供了多部珍稀民国影片,井和与会学者进行了探讨。无论是学术研讨还是影片观摩讨论,为电影史学研究者之间搭建对话的平台,也是南京电影论坛举办的重要目的。

(耿坤,南京艺术学院2014级硕士研究生,210013)

参考论文:

[1]商业和艺术夹缝中的国产电影

[2]当代电影的传播——商业艺术融会贯通

[3]当代我国微电影的艺术特征

结束语

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